Гід з підготовки
Перед зйомкою.
Усе, що я кажу клієнтам за тиждень до сесії. Колір, тканина, шари, взуття, час.
Якщо не читати більше нічого
Вдягніть те, що давно любите. Легка тканина, один спокійний колір, взуття, у якому можна ходити. Візьміть шар зверху. Решта моя робота.
Далі подробиці, з кадрами зі зйомок, які я тут зняв. По них видно, як кожне рішення виглядає на місці. Переходьте до потрібного розділу, а якщо чогось бракує, напишіть у WhatsApp.
01
Колір.
Більшість стоять перед валізою напередодні і вирішують це самі. Не треба. Ось як поводиться колір на цьому острові і що вийшло у клієнтів у кожному варіанті.
Якщо зовсім коротко
Вдягніть одну велику річ спокійного кольору, яка у вас уже є. Кремовий, вівсяний, м’який денім, сіро-блакитний. Додайте одну теплу деталь завбільшки з долоню: шарф, помаду, руду смужку на взутті. На цьому спиніться.
Якщо потрібна логіка
Читайте далі. Фон на Мадейрі змінюється тричі, і кожен просить свого. Щойно ви зрозуміли, на якому фоні стоїте, одяг обирається сам.
Як поводиться світло
До шостої вечора світло тут золоте.
Кремовий теплішає. Шкіра теплішає. Іржавий стає глибшим. Біла сорочка читається медовою. Холодні сині гаснуть, золото їх вимиває. Чистий чорний о цій порі не тримає фактури і нічого не віддає кадру.
Коли знаєш, що захід сонця робить із тканиною, половина рішень уже прийнята.
Блідо-блакитний і крем на Прая-Формоза, за дев’яносто хвилин до заходу. Роботу з кольором робить світло.
Де ми стоїмо
Три фони, три відповіді.
Чорний пісок, туман у лісі, старе місто. Вони поводяться по-різному, і та сама сукня буде або найкращою річчю в кадрі, або найпласкішою.
Чорний пісок і базальт
Світле відділяється одразу.
На Сейшалі та Прая-Формоза земля темна, а скеля за спиною ще темніша. Усе світле вирізається з цього фону: білий, крем, вівсяний, світло-сірий, м’який блакитний.
Це єдине місце на острові, де простий білий буде найсильнішим рішенням. Жодного візерунка не потрібно. Усю фактуру дає камінь.
Темний одяг теж працює, якщо хтось один у світлому. Два темні комплекти на чорному піску зливаються в одну пляму.
Білий бавовняний одяг на мокрому базальті, Сейшал. Більше нічого світлого в кадрі немає.
Той самий пляж. Одна темна пляма, одна світла, і вони читаються парою.
Туман на Фаналі
Контраст тримають дерева.
Туманного ранку на Фаналі фон це рівний світло-сірий. Старі лаври єдине темне, що в ньому є.
Нагорі працюють дві речі. Світла тканина, яка йде в туман і залишає стовбури рамкою. Або глибокий колір, і тоді ви стаєте другою темною плямою поруч із деревом. Обидва варіанти хороші і дають різні знімки.
Зникає середній сірий і середній беж. Вони стоять рівно на тому ж тоні, що й туман, і кадр втрачає межі.
На Фаналі ще й мокро. Трава, багно, волога в повітрі. Що б ви не вдягли, низ намокне.
Білий льон у тумані Фаналу, травень. Контраст тримає дерево, пара лишається м’якою.
Старий Фуншал
Візерунок уже є в самої вулиці.
Білі стіни, червона черепиця, чорно-біла калсада під ногами, розписані двері, ящики на ринку. Фон зайнятий ще до вашого приходу.
Тут структурне й однотонне виграє в летючого й строкатого. Піджак, чиста сорочка, прямі штани. Однотонне дає оку місце для відпочинку.
Повністю чорний у місті доречний. Світло там пласке, відфільтроване вузькими вулицями, тож чорний зберігає фактуру.
Кремовий піджак, чорні штани, сірий костюм. Структура замість принта, перед собором.
Одне правило, три частини
Шістдесят, тридцять, десять.
Велика спокійна річ. Лляна сукня, кремові штани, довга спідниця. Вона закриває більшу частину фігури і не кричить. Це фундамент.
Шар або контраст. Джинсова куртка, світлий кардиган, спідниця під топом. Відрізняється від бази, але лишається в тій самій гамі. Дає глибину без шуму.
Одна маленька тепла річ. Шарф, ваша помада, руда смужка на взутті. Десять відсотків кадру, і кольору досить.
На тлі зеленого лавра або темного вулканічного каменю кадр піднімає теплий акцент. Теракота, іржа, палений бурштин, гірчиця. Пейзаж тут холодний і зелений, тож ваші десять відсотків відповідають теплом.
Палітра, яка тут працює завжди
Чотири кольори. Поєднуйте як хочете.
Крем
Теплий білий, який живе всюди. Ліс, камінь, пісок, море.
Вівсяний
Тепліший за крем, тихіший за засмагу. Так виглядає льон на сонці.
Вицвілий денім
Синій похмурого океану. Уживається з чим завгодно без суперечки.
Теракота
Теплий акцент на десять відсотків. Одна така річ у кадрі. Ніколи дві.
Або візьміть інший набір
Три палітри з різних куточків острова. Оберіть одну, вдягніться під неї, і кадр зробить решту.
Ранок на Фаналі
Туман між старими деревами, вологий мох, сухий листок на землі.
Туман
Шавлія
Кора
Вохра
Північне узбережжя
Вибілена мушля, море перед штормом, мокрий базальт, спалах міді.
Мушля
Приплив
Базальт
Мідь
Фуншал у сутінках
Стіни старого міста, теплі ліхтарі, останнє сонце на бруківці.
Пісок
Камінь
Кора
Іржа
Правило в кожній одне: три тихі тони, один теплий акцент. Беріть набір під місце, де знімаємо.
Одна зйомка, два кадри. Кремова сукня, джинсова сорочка. Світло заходу саме стало тими десятьма відсотками.
І ще одне
Хочете сміливу річ? Вдягайте.
Червона сукня. Іржавий лляний костюм. Те, що ви купили для цієї поїздки, бо в ньому почуваєтеся собою. Беріть. Умова одна: це єдиний сильний колір у кадрі. Усі інші в нейтральному, пейзаж чистий, і тоді цей колір робить те, заради чого створений.
Одна червона сукня, зелені скелі, чорний пісок Сейшала. Більше в кадрі ніщо не сперечається.
Бірюза на сірому базальті в Камара-де-Лобуш. Той самий принцип, інший колір.
Вдягніть те, що вже носили сто разів.
02
Тканина і силует.
Колір це перша половина рішення. Друга це те, що тканина робить на вітрі, і біля узбережжя вона важить більше, ніж очікують.
Тканина, яка рухається.
Шифон, легка бавовна, льон, трикотаж. Довга спідниця, широкий рукав, вільна сорочка. Вітер на узбережжі майже постійний, і вільна тканина перетворює його на те, що видно на знімку.
Вона ж дає мені форми, які я не зміг би попросити вас утримати. Половина моїх улюблених пляжних кадрів це поділ, що злетів у потрібну секунду.
Кремовий шифон на Прая-Формоза у грудні. Вона побігла, решту зробила сукня.
Тканина, яка стоїть на місці.
Щільна бавовна, важкий денім, приталений піджак, усе скроєне по фігурі. Нічого поганого в цьому немає. Така тканина тримає чисту лінію, а в старому місті чиста лінія і потрібна.
Просто розумійте, що обираєте. Ці кадри будуть про вас двох і про вулицю, руху в тканині в них не буде.
Приміряйте вдома заздалегідь.
На зйомці ви сідаєте на мокрий камінь, ідете сипучими валунами, вас піднімають на руки, ви повертаєтеся до вітру. Перед тим як класти річ у валізу, вдягніть її і зробіть три речі: сядьте, підніміть обидві руки, пройдіть швидким кроком.
Якщо після будь-якого з цих рухів щось довелося поправити, ви поправлятимете це цілу годину. Потім це видно на знімках.
Сейшал, серпень. Бавовняна сукня, яку можна зібрати в одну руку і йти далі.
Короткий список
Що тут не працює.
- · Блискучий поліестер і атлас. На прямому сонці дають жорстку білу пляму і читаються як пластик.
- · Дрібний частий принт. Тонка смужка, дрібна клітинка, дрібний горох. На відстані рябіють і перетворюються на бруд.
- · Великі логотипи і написи. Око сідає на слово і лишається там. За два роки логотип датує знімок.
- · Неон. Відбиває свій колір вам на обличчя і на обличчя того, хто стоїть поруч.
- · Чистий чорний на узбережжі в золоту годину. Втрачає всю фактуру і стає пласким. У тіні старого міста поводиться нормально.
- · Річ, яку ви жодного разу не вдягали. Новий одяг забирає частину уваги, і це видно по обличчю.
Ніщо з цього не губить зйомку. У мене є хороші кадри з кожним пунктом. Просто моя робота стає складнішою, а вам менш комфортно.
03
Шари і вітер.
Мадейра це не один клімат. Фуншал на рівні моря і Фанал на 1150 метрах це один острів в один і той самий день, і температура там зовсім різна.
Узбережжя
Прая-Формоза, Камара-де-Лобуш, набережна Фуншала. Тепло, вітряно, майже цілий рік вистачає одного шару. Зимовими вечорами стає прохолодно, щойно сонце йде за хребет.
Нагорі, у лавровому лісі
Фанал і високі оглядові холодніші, а повітря там часто вологе навіть у липні. Кардиган або сорочка навипуск нагорі не прикраса.
Оглядові на скелях
Гіндашті, Понта-де-Сан-Лоуренсу, Піку-ду-Аріейру. Справжній вітер. Просто стояти в ньому вже робота, і він знайде будь-яку вільну деталь одягу.
Візьміть шар, у якому не шкода зніматися.
Кардиган, лляна сорочка навипуск, накидка, джинсовка. Половину зйомки вона знята, половину вдягнена, тож у кадри вона потрапить у будь-якому разі.
Технічна дощовка гріє і виглядає як технічна дощовка. Візьміть її на дорогу, якщо хочете, і окремо візьміть один шар пристойніший для кадрів.
Куртка, накинута на плечі в мить, коли людина змерзла, це одна з найкращих подій на зйомці. Справжній жест, і знімається він як справжній.
Оливкова сорочка навипуск, кремовий кардиган. Прая-Формоза, сірий травневий вечір.
Фаял у сутінках, температура падає. Його куртка, її плечі.
Волосся і те, що з ним робить вітер.
Резинка на зап’ясті. Завжди. Довге волосся на прибережному вітрі лягає поперек обличчя, і обходити це годину поспіль неможливо.
Дві відповіді, обидві хороші. Зібрати і тримати обличчя відкритим. Або розпустити і зробити вітер частиною кадру.
Не виживає лише укладка, яку треба поправляти щопівтори хвилини. Салонна укладка і Гіндашті не вміщаються в один вечір.
Мірадору-ду-Гіндашті у квітні. Для цього місця це звичайний вітер.
04
Взуття.
Про це майже ніхто не питає, а на зйомку воно впливає сильніше за одяг. Земля тут це сипучий камінь, мокрий пісок, багно або полірована бруківка. У кожного варіанта своя відповідь.
Чорний пісок: босоніж. Взуття лишилося в машині.
Круглі лавові камені. Пласка підошва з ремінцем, і все одно дивишся під ноги.
Гострий базальт на Прая-Формоза. Рука і жорстка підошва.
Чорний пісок: босоніж.
Пісок на Сейшалі та Прая-Формоза дрібний, прохолодний і забивається в будь-яке взуття. Зніміть його на початку і лишіть із сумкою. Босі ноги на темному піску виглядають краще за будь-які сандалі.
Круглі лавові камені: пласка підошва з чіпкістю.
Більша частина Прая-Формоза це округлі валуни завбільшки з кулак. Сандалі із заднім ремінцем працюють. Шльопанці зіскакують із каменів, і кожен крок стає задачею.
Фанал і високі луки: кросівки.
Мокра трава, багно, коріння. Кросівки або трекінгове взуття, і заздалегідь погодьтеся, що вони забрудняться. Нагорі йде дощ у ті дні, коли на решті острова сухо.
Калсада Фуншала: єдине місце для підборів.
Старе місто викладене полірованим чорно-білим базальтом. Гарно і слизько, коли волого. Підбори доречні тут і лише тут, і я все одно ніс би їх із собою та перевзувався на місці.
Гарну пару нести, йти в іншій.
Ноги потрапляють приблизно в один кадр із двадцяти. На ці кадри ми вдягнемо гарне взуття, а дійти можна в чому завгодно. І ніколи нічого нового. Нове взуття плюс нерівна земля плюс година це мозоль.
05
Сім’ї з дітьми.
Сімейна зйомка відрізняється від зйомки для пари. Правила простіші, а очікування нижчі. Ось що я зрозумів за вісімнадцять років зйомки сімей на островах: до Мадейри був Таїланд.
Семеро людей, біле і денім, Прая-Формоза. Одна палітра витримана всією сім’єю.
Білий, світло-сірий, м’яка шавлія на Сейшалі. Чотири різні речі, одна гама.
Одна палітра. До чотирьох кольорів.
Оберіть три-чотири тихі кольори. Білі, кремові, м’які блакитні, теплий беж, м’який сірий. Дайте кожному свою комбінацію в цьому діапазоні. Мама в кремовому, тато в блідо-блакитному, діти в білому й денімі. Ви виглядаєте сім’єю, а не командою у формі.
Почніть із того, кого вдягнути найважче (зазвичай це підліток або малюк), і будуйте палітру навколо нього.
Не тренуйте дітей.
Моя робота знімати те, що відбувається насправді. Біганину, неслухняність, руку на нозі батька. Будь ласка, не просіть їх усміхатися. Хай нудьгують, хай просяться додому. Частина найкращих кадрів стається в останні п’ять хвилин, коли всі перестали старатися.
Найкращий час із малюками.
Ранок, не вечір. Дворічна дитина о сьомій вечора після дня в дорозі це не фотографія. Перша година після сніданку саме те.
Скільки ми справді знімаємо.
З дітьми до шести років розраховуйте на сорок-шістдесят хвилин активної зйомки, навіть якщо пакет на папері довший. Ми йдемо в їхньому темпі. Тиснучи, більше кадрів не отримаєш.
Взяти, але не перебрати.
Невеликий перекус, вода, одна улюблена іграшка. Але не ціла сумка іграшок. Що менше речей, то менше прибирати з кадру.
Вам не треба грати. Вам треба просто прийти.
06
Коли знімати.
На Мадейрі час доби важить більше, ніж майже будь-де, де я працював. Та сама локація об 11 ранку і о 6 вечора це дві різні фотографії.
Світанок
Фанал, гірські оглядові.
З 6:30 до 8:00 залежно від сезону. Багато ранків на Фаналі туманні. Хмари нижче Піку-ду-Аріейру. Жодних туристів, тільки світло. Раннє вставання, яке завжди окупається.
Полудень
Старе місто, тінисті вулиці.
Бруківка, розписані двері, ринок, кафе в старому місті Фуншала. Жорстке світло на відкритому місці не прикрашає, зате гарне, коли фільтрується вузькими вулицями. Найкращий час з 11 до 15.
Золота година
Узбережжя, скелі, західні пляжі.
Дев’яносто хвилин до заходу сонця. Прая-Формоза, Камара-де-Лобуш, Понта-ду-Сол. Це світло не фільтр. Воно по-справжньому працює з обличчями, тканиною, водою.
Для зйомки на узбережжі я пропоную старт за дев’яносто хвилин до заходу сонця. Люди часто обирають час рівніший і потрапляють на сорок хвилин до заходу, коли добре світло вже пішло за хребет.
Місця на західному схилі втрачають сонце раніше за офіційний час заходу. Парк Санта-Катаріна один із них. Я звіряю конкретну точку з вашою датою і пропоную старт уже по ній.
07
Що взяти.
Два комплекти одягу.
Один спокійніший, один сміливіший. Який вдягнути, вирішимо на місці, за світлом і локацією.
Шар зверху.
Кардиган, лляна сорочка навипуск або накидка. Обов’язковий на будь-якій оглядовій вище Фуншала, і добре читається в кадрі.
Взуття, у якому можна ходити.
І гарна пара в сумці, якщо хочеться. Подробиці по кожному типу землі в розділі чотири.
Резинку для волосся на зап’ясті.
Завжди. Вона знадобиться.
Рушник або вологі серветки.
Чорний пісок липне до мокрих ніг і їде в машину. Десять секунд із серветкою рятують дорогу додому.
Воду.
Особливо на сімейних зйомках із дітьми.
08
У день зйомки.
Якщо погода поверне.
На Мадейрі мікроклімати. Коли північ у хмарі, південь часто чистий, і до нього двадцять хвилин. Коли Фуншал затягнутий, Понта-ду-Сол або Кальєта можуть стояти під сонцем. Знати острів це зокрема вміти рухатися разом із погодою.
Кілька справжніх прикладів із минулого року:
- · Щільна хмарність на Фаналі на світанку. Ми поїхали на південь і за тридцять хвилин знімали Прая-Формоза при чистому світлі.
- · Дощ у Фуншалі на весь вечір за прогнозом. Ми перенесли золоту годину західніше, у Понта-ду-Сол, і не змокли.
- · Забагато сонця опівдні на узбережжі. Ми піднялися на Фанал, де розсіяне світло і є суттю місця.
Дрібний дощ і важкі темні хмари не завада. Частина моїх улюблених кадрів знята саме в таку погоду, і Фанал у ній кращий. Якщо вас не лякають куртка і мокре волосся, знімаємо.
Якщо погода буде невідповідною, перенесемо зйомку на інший день, безкоштовно.
Ранок зйомки.
Поїжте. Випийте води. Не плануйте нічого важкого за годину до зустрічі. Прийти треба спокійним, а не захеканим.
Якщо робите макіяж, для камери що менше, то краще, особливо на вулиці. Матовий тон у яскравому світлі знімається краще за будь-який сяйливий. Щільний контуринг лишіть удома. Розпущене природне волосся читається краще за укладене.
Якщо в перші десять хвилин вам не по собі, це нормально. Так у всіх. Це минає. Ми починаємо з простих кадрів, а не з головного.
Вдягніть те, у чому ви забудете про камеру.
Я бачив, як ретельно підібране вбрання псувало зйомку, бо людина в ньому цілу годину думала про вбрання. Трохи неточний одяг на спокійній людині завжди виграє у вивіреного образу на тривожній. Обирайте те, що схоже на вас. Решта моя робота.
Прийдіть. Довіртеся світлу. Решту зроблю я.
Що далі?
Вже забронювали
Надішліть свої запитання.
Образи, час, логістика. Усе, на що немає відповіді вище. Зазвичай я відповідаю протягом години.
Запитати у WhatsAppЩе не забронювали
Подивіться пакети й ціни.
Чотири формати: від короткої зйомки до цілого дня на острові. Прозорі ціни, зрозумілий обсяг, без прихованих платежів.
Дивитись формати